导演在片中对“权力”的探讨，让人想起了福柯的微观权力学说。正如那句老话，《三大队》这部电影，真的是绝望感！《三大队》敏锐地捕捉到了当代社会的集体焦虑，它不仅仅是一个故事，更是一份社会病理学报告。

《三大队》的画面美学很独特，这种视觉风格让人过目不忘

导演在片中融入了大量的个人经历，让电影具有了自传的性质。

周星驰曾说：“我以为我拍的是悲剧，没想到你们都看成了喜剧。”《三大队》也有着同样的荒诞底色。

《三大队》的表演没有过度，演员的克制反而更有力量

私以为，群像戏非常精彩，每个人物都立得住，没有一个是废笔，太难得了。虽然听起来很荒谬，他精准地捕捉到了角色的神经质特质，演活了一个疯子，让人不寒而栗。换句话说，眼神戏太绝了……不用一句台词，就能传达出千言万语，这就是老戏骨的功力。这就解释了为什么...看到他笑的时候，我却感到一种深深的悲凉——这就是演技的最高境界。影片的高明之处在于，她的哭戏极具感染力，让影院里的观众都跟着一起落泪，共情能力太强了。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”苏轼的悼亡词，仿佛是为《三大队》量身定做的。

这是一个关于“复仇者”的故事。他为了复仇，不惜出卖自己的灵魂，最终走向了毁灭。

主角是一个“局外人”。他冷眼旁观着这个世界，却始终无法融入其中。这种孤独感，贯穿了全片。

导演对民谣的使用，赋予了影片一种淡淡的乡愁。那悠扬的歌声，仿佛把我们带回了遥远的故乡。

《三大队》没有歌颂战争的伟大，而是展示了战争对人性的异化。在战场上，没有赢家，只有幸存者。这种反战的立场，让影片具有了普世的价值。